Mamiya 7II

手上有台Mamiya 7II一直少用，去年底舒凡提到這台，我從防潮箱裡拿出來給他用，發現測光失效，本以為電池沒電，後來買了新的4LR44後，測光依舊停擺，才確定故障了，想說電子相機電路掛了，要修理可能不容易，死馬當成活馬醫，送去益昌後，放在那兒一個月後通知修好了，著實讓我驚訝，不得不誇讚益昌一番，師傅的服務真的是很好。

Lomo LC-A 120的燈號

Lomo LC-A 120觀景窗裡可不是毫無資訊，老毛子懂男人的心，知道在裡面放兩粒......紅燈 :P，半按下快門左邊紅燈亮起，表示電池有電，也就是跟你保證，相機的自動測光是OK的，右邊的紅燈亮起，則表示低於安全快門速度，會有手震的風險，可以的話，上腳架或放置於地板上，然後接根快門線拍攝。至於安全快門是多少，老實說，我也不知道 XDD
話說老毛子的招式都是硬招式，就像虛竹與鳩摩智對打時，即便鳩摩智把少林寺七十二絕技一個個施展出來，虛竹就只是一招少林寺的入門功夫，羅漢拳的黑虎偷心應對，所以，Lomo在LC-A 120裡面附了一根快門線，當外界環境險惡時，讓你可以用這根線來黑虎偷心一下。
這次的照片，都是用快門線黑虎偷......心的（我可沒有偷拍喔）

LC-A 120的快門手感

有人問Lomo LC-A 120快門手感如何？我補充一下，LC-A 120快門釋放紐行程很長，必須用沉沉的力道慢慢按下去，按到最底部快門才會釋放，所以這台的快門手感，絕對絕對不屬於輕柔型 :D，當然，快門釋放瞬間的咑一聲，也不是絲一般的滑順 :P，或許，老毛子看這種手感如花招，不會花功夫來磨這種技藝，他們就是把拍照基本功能做出來，照武俠小說來說，就是直來直往的拳腳，沒有什麼三分實七分虛的炫麗招式。
雖然魔鬼藏在細節裡，也只能用照片來自我安慰一番。再補上一些Lomo LC-A 120拍的相片吧！

緊追在SWC之後的Lomo LC-A 120

我並不喜歡Lomo相機拍出來那種顏色忽黃忽綠忽藍的特性，尤其拍攝時會偏什麼色完全無法預測，說真的，要得出那種色調感，根本不用Lomo相機，現在一堆影像軟體都可以輕鬆後製（亂搞）出那種色調。另外，邊角畫質退化的很快，往往離畫面中心沒多遠，影像就開始鬆散了，這也是我不喜歡Lomo相機的另一個因素。

LC-A 120的Minigon 38/4.5鏡頭，跟鼎鼎大名的Hasselblad SWC的Biogon 38/4.5焦段光圈相同，均相當於135底片的21mm超廣角鏡頭，120底片的超廣角鏡頭本就不多，更多是古典光學大廠的禁臠，所以一開始我對Lomo LC-A 120也抱持影像不會有多好的認知。然而當看到別人貼出Lomo LC-A 120的照片時，色調並沒有我所認知的那種Lomo味道（雖然也有人說那種Lomo味也是拍的人用底片或是沖片搞出來的），而且變形控制力頗佳，邊緣畫質仍舊保持著很不錯時，就讓我非常驚訝。待我拿到自己拍的相片看了後，解析力與變形矯正果然都很不錯，就是邊緣失光重了些，但是絕對符合實拍的需求。況且，Lomo LC-A 120價格比起SW
C也只有其1/3~1/6，能具有這樣的表現，我覺得已經非常不錯了。

Schneider Super-Angulon 47:5.6

底片時代的超廣角鏡頭裡，最有名的兩顆鏡頭，其名號就是Zeiss的Biogon與Schneider的Super-Angulon。這兩顆鏡頭標榜的都是畸變率很低，而且兩顆鏡頭的設計，都是以對稱式方式設計，最後一片鏡片都極為靠近底片面，導致相機內建的測光系統失效，但也因此造就出幾乎不變形的影像。

阿里山賞櫻-正方形片幅下的櫻花

除了寬片幅，正方形片幅也是我很喜歡的片幅，正方形片幅從Rollei發明TLR後一時尉為風潮，從此後TLR一定都是正方形片幅，這一點比起巴納克使用兩張電影底片奠定一張135底片，實有異曲同工之處。
其實TLR使用正方形片幅是有原因的，因為TLR的設計並不適合轉90度拍攝（轉了就用不了腰平觀景器了），所以TLR的設計者纔會創造正方形片幅，因為一旦正方形，就沒有直幅與橫幅的差異了。
阿里山賓館路邊的櫻花

幸福的那一刻

2010.06
我喜歡到東港海邊，除了有夕陽與海風外，這裡有更多攜著小朋友的家長，帶領孩子體會海水浸潤的感覺。他們不在乎相機對著他們，全心全意享受幸福的滋味。



幸福的獲得，的確就是這麼簡單，卻是那麼明顯。當觀看別人享受幸福時，也要提醒自己，不要忽視了隱藏在平凡日子中的幸福。

我的第二台老折-Agfa Super Isolette

說到Agfa，許多人會認為這是家做底片的公司，其實早期許多生產底片的公司，都有生產相機，比如Kodak為了推廣底片，在1888年推出了Kodak camera，打出“你按下快門，其他交給我們“的口號（是不是跟Konica的“你聰明，他傻瓜“有點類似啊，原來源自於此），後來為了推廣135底片與佔有中階135相機的市場，Kodak跟德國A. Nagel廠合作推出Retina相機並搭配135匣式底片，成功將135相機與底片推向大眾市場。所以說Leica制定了135相機的規格，但是Kodak才是真正讓135相機奠定市場的功臣。

Rolleiflex 2.8系列簡單介紹

 

2.8C 1952

    鏡頭: 80mm Xenotar, Planar

    Internal baffles to eliminate stray light

    Extra large focusing knob with built-in film indicator

    Adjustable focusing magnifier

    Self-locking shutter speed and aperture setting

    Fitted counter knob for the Rolleikin accessories

    Coupling of film transport and shutter setting can be disconnected to permit intentional double exposures

Rolleiflex 2.8F

一提到Rollei，就讓人想到TLR，雖然現在多數人已不識TLR為何物，但在1950~1960年代，TLR可是如同現在數位相機般炙手可熱的相機。

Linhof 612 PC

好多年以前拍的（至少有四五年了），這次跟206大借了F3200掃描器，第一卷掃的就是這幾卷612拍的寬片幅，可能有些人不知道612的意思，120底片每一張的高度都是6cm，但是寬度可以分成4.5cm，6cm（TLR就是這種片幅），7cm（Mamiya全力支持的片幅），8cm（富士有出過這種片幅的相機，不過沒有成為主流），9cm（與135的片幅比例一樣，也是120相機的主流之一，不過由於片幅大，69相機通常較大較重），12cm（就是這次要介紹的片幅），所以612就是底片寬度有12公分的底片片幅，看這種底片，不再需要放大鏡，對著光看就可以很清楚的看到拍攝內容，由於底片寬度是高度的2倍，超過一般的視覺習慣，所以稱為寬片幅。
Linhof 612 PC可以交換鏡頭，印象中有58mm/f5.6（搭配PC II），65mm/f5.6，與135mm/f5.6三顆，由於片幅寬，要憑藉眼力保持水平不再是件容易的事，所以觀景器內配備水平儀，只要把氣泡保持在中間就表示相機置於水平狀態，不會拍出傾斜的相片，也確保不會有超廣角鏡頭所造成的傾倒現象，不過要搞定這氣泡不簡單，所以還是架著腳架比較容易，這自然限制拍攝速度，所以使用這種相機千萬不能有使用DSLR的心態。
這相機雖然貴，不過機身功能非常簡單，沒有測光，因為使用這台相機的人，多用超廣角鏡頭拍風景，也沒有設計對焦機制的必要，過片與快門上弦分開，要換鏡頭必須先將一張插片插進相機，以防鏡頭卸下底片曝光。一卷只能拍六張，所以拍攝每一張前都必須確定好每個步驟。

Zeiss Super Ikonta C

最近進了一台老相機，型號是Zeiss Super Ikonta C，但是Super Ikonta C可有許多版本， 從快門種類，鏡頭名稱，光圈大小，到有無連動測距，可是各種組合都有，所以雖然是Super Ikonta C，但是又分為520/2, 521/2,523/2....，我這台鏡頭是105mm/f3.5 Zeiss Novar，具備連動測距（沒有連動測距的話，我大概就不會考慮了），依據鏡頭上網查的資料顯示，應該是介於1954~1956生產的524/2，但是有連動測距的話，型號就改成523/2。但是這台機身覆皮上刻的型號卻是531/2，從這個型號去看，具備Compur快門的531/2則是1938年生產，但是鏡頭配備的卻是Tessar 105mm/f3.5的鏡頭，以這樣看，531/2應該也有Novar 105mm/f3.5的版本，我想Super Ikonta C的組合應該比網路上列的更多，多到沒有辦法詳列完整。